Caipira
(bate na porta): -Bom dia, Dotô Pereira, o senhor tá me conhecendo? Político
(eleito): - Não, não conheço, mas adivinho o que você está querendo. Deve ser
outro mendigo que aqui vem pedir esmola. mas perdeste o vosso tempo, e trate de
dar o fora. Caipira: - Eu num sô nenhum mendigo, sô um home trabaiadô os calo
da minha mão pode mostrá meu valô Tô descarço porque não pude nem comprá um
sapatão De tanto que trabaiei pra enriquecer os patrão Político: - Bem. Mas
diga logo o que queres ou eu perco a paciência e mando-o jogar na rua para
pagar suas ofensas. Caipira: - Eu tô aqui prá cobrá o que o senhor prometeu
Quando pediu o meu voto com que o senhor se elegeu. Eu sou aquele caboclo da
Fazenda Viradô Vim sabê o que o senhor fez para os pobre lavradô Político: -
Mas eu agora não tenho que lhe dar satisfação Vou sair com meus amigos para uma
reveillon. Caipira: - Mas, Dotô, o senhor não disse para nós tê união Para
juntos construí a grandeza da Nação? Eu trabaiei o ano inteiro, ajudei a Nação
Colhi pro senhor comê o arroizinho e o feijão Agora eu quero sabê onde o senhor
aplicô Os seiscentos contos por mês que a nação lhe pagô. Político: - Ora,
caipira, você pensa que eu tenho pouca despesa com o meu filho em Londres
estudando a língua inglesa com minha dez empregadas, meu copeiro, meu garçom
com meu cachorro Lulu que só come filé mignon com minha esposa que usa só os
perfumes franceses com meus quatro cadilacs que eu troco todos os meses com os
meus tapetes persa que são os mais caros do mundo e que agora você está sujando
com o pó de seus pés imundos. Caipira: - Este tapete, Dotô, fui eu que ajudei
ganhá trabaiando pro sinhô por isso eu posso sujá esta poeira, Dotô, é o
retrato da pobreza me sujei foi pra coiê o feijão da tua mesa a roupa que o
senhor veste foi feita com o argodão que foi plantado e colhido pelos homes do
sertão. Seu filho estuda em Londres, o meu nem escola tem e o senhor disse que
construía uma escola prá nóis também cadê as estrada que o Dotô disse que
mandava arrumá cadê as roupa e os remédio que ia baratiá? cadê os tratô que o
sinhô pra nóis ia comprá? Cadê as leis pra defendê os lavradô do sertão Que tão
passando apertado nas garras dos tubarão? cadê o hospital gratuito que o sinhô
prometeu construí? Pra cobrar estas promessa é que hoje eu vim aqui! Político :
- Oh, estou sendo insultado no recinto do meu lar Fez perder-me o apetite pra
comer meu caviar Vá embora, caipira bobo, não venha mais me amolar Fecho-lhe a
porta no rosto, pois preciso descansar. Caipira: - Tu pode batê a porta em
minha cara, Dotô Também um dia Jesus em seu santo rosto apanhou Mas isso não
faz calá a nossa voz no sertão um dia, se Deus quizé, vai triunfá a razão por
isso eu faço um apelo aos nosso governadô pra que faça arguma coisa para os
pobre lavradô se não os home do campo vão abandonar o roçado aí eu só quero vê,
seus canaia tubarão, vocês comê cadilac e vesti televisão quero vê o Dotô
Pereira ir outra vez no sertão pedi voto pro caboclos, eu juro de coração, Vô
atirá na cara dele com toda satisfação todos ovos e tomate que encontrá na
região.
Cidinho & Cilmar - Mentiras De
Pescador
Mentiras de Pescador
José
Fortuna
Não
gosto de bater papo e nem de contar vantagem,
mas eu num sei o que é medo sou um homem de coragem
mas eu num sei o que é medo sou um homem de coragem
Se
um tubarão me ataca não corro nem estremeço,
boto a mão na sua boca, e viro ele no avesso.
Eu
nunca vi tanto peixe como no rio dos pinhais,
um peixe saiu na margem e gritou num güento
mais
Por
favor vem me pescar aqui está tão apertado,
eu prefiro morrer frito do que morrer afogado.
Fui
na áfrica caçar e peguei fera com a mão,
construí uma peruca com a juba do leão
Já
peguei onça no tapa deixei mansa que nem gato,
hoje ela tá lá em casa mansinha, pegando rato.
Outro
rio não tem mais peixe como no rio cafitó,
pescador tem que esconder a isca
no paletó
Um
pescador quando viu que os peixes eram demais,
de
medo saiu correndo e os peixes correram atrás.
Fui
fazer uma pescaria contando o povo admira,
pesquei um peixe gigante que até
parece mentira
Com
o tamanho do peixe o ribeirão entornou,
quando tirei ele fora a água do rio secou.
Entrei
no rio paraná com tatu no jacaré,
peguei casco dum na loca lá do meio do guapé
Eu
joguei minha tarrafa pra pescar curimatá,
peguei vinte tonelada sem contar peixe-cará.
Eu
pesquei um peixe espada tão comprido era o pai dégua
que deu pra fazer um laço com
mais de quatorze légua
Passei
por uma pinguela que cruzava o rio Moji
só quando estava no meio vi que era um sucuri.
Fui
pescar em alto mar a baleia me engoliu,
quando estava dentro dela eu senti um calafrio
Cocei
a goela da bruta quando a danada tossiu
quase uma légua distante a baleia me cuspiu.
Vamos
parar de conversa esse papo é perigoso,
se alguém estiver ouvindo nos chama de
mentiroso
Exageramos
um pouco pra poder dar mais sabor,
e ficar mais engraçado mentira de
pescador.
Ano:
1981 Composição: (José Fortuna)
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O Candidato e o Caipira
De
autoria de Zé Fortuna, com adaptação, apresentação e edição de Jonas Terra.
Texto adicional:O analfabeto político (Bertold Brecht); trilha sonora: Tom
Oliveira e Zé Ramalho; participação especial: João Oliveira.
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José Fortuna
José
Fortuna
2/10/1923
Itápolis, SP
10/11/1983
São Paulo, SP
2/10/1923
Itápolis, SP 10/11/1983
São Paulo, SP
Em
1944, teve sua primeira composição gravada, a moda de viola "Moda das
flores", feita em parceria com Raul Torres e gravada pela dupla Raul
Torres e Florêncio. Em seus 40 anos de carreira compôs cerca de 2.000 músicas,
gravadas pelos mais diversos intérpretes. Fez composições em diversos gêneros,
como marchas, rancheiras, guarânias, tangos, maxixes, sambas-canção,
corridos, fox, valsas e arrasta-pés. Em 1947, formou com o irmão Euclides
Fortuna a dupla Zé Fortuna e Pitangueira, que, posteriormente, se transformou
em trio com a entrada de diferentes sanfoneiros, até a chegada daquele que se
constituiria em membro permanente, até a dissolução do trio, o sanfoneiro Zé do
Fole, com os quais gravou cerca de 40 discos, entre LPs e 78 rpm. Em 1952,
Tonico e Tinoco gravaram o valseado "Carta" e Zé Carreiro e
Carreirinho a moda de viola "Teu nome tem sete letras". No
mesmo ano, Cascatinha e Inhana lançaram um disco em 78 rpm contendo dois
dos maiores sucessos de sua carreira, tendo vendido na época mais de 1 milhão
de cópias. As duas guarânias eram versões de sua autoria, e com elas começaria
a popularização desse gênero musical no Brasil, intensificando-se a partir de
então o intercâmbio musical com o Paraguai. "Índia" e "Meu
primeiro amor" seriam regravadas por diversos intérpretes da música
popular brasileira, entre os quais Gal Costa, Ângela Maria, Agnaldo Timóteo,
Francisco Petrônio, Paulo Sérgio, Caetano Veloso, Nara Leão, Maria Bethânia,
Joanna e Fagner. Outras versões de sua autoria e que se tornariam sucesso na
voz de Cascatinha e Inhana foram "Anahy", "Solidão" e
"Fronteiriça". Em 1955, Zé Carreiro e Carreirinho gravaram a valsa
"Despedida de solteiro", parceria com Zé Carreiro. Em 1956, Sulino e
Marroeiro gravaram o cateretê "Laço de amor", parceria com Sulino. Em
1958, Luizinho, Zezinha e Limeira gravaram o samba-canção "Remorso",
parceria com Luizinho. No ano seguinte, o mesmo trio gravou o maxixe "Voz
do vento", outra parceria com Luizinho. Muitas de suas composições foram
gravadas pela dupla Sulino e Marroeiro, entre as quais a canção rancheira
"Noite triste", parceria com Sulino. Em 1960, recebeu do então
presidente da República, Juscelino Kubitscheck, um cartão de congratulação e
mérito pela composição "Sob o céu de Brasília", executada quando da
inauguração da nova capital brasileira, sendo então considerada como o hino
inaugural de Brasília. Também gravaram composições suas, Leôncio e Leonel,
Tonico e Tinoco, Milionário e José Rico, Chitãozinho e Xororó e Leandro e
Leonardo, entre outros. O jovem violeiro Rodrigo Mattos gravou "Tô
entrando, tô saindo" em seu CD de estréia. A dupla Pena Branca e
Xavantinho gravou "Vento violeiro", parceria com Carlos César.
Algumas de suas composições conheceram mais de 30 regravações.
Apresentou o programa que tinha o seu nome em quase todas as rádios de São Paulo, tendo iniciado na Rádio Pan-americana. Escreveu 30 livros de poemas e literatura de cordel. Foi também autor teatral, tendo escrito 42 peças de teatro e trabalhado como ator em todas elas. Montou a Companhia Teatral Maracanã, com a qual fazia apresentações em circos, no interior do Brasil e em cidades da América do Sul. Sua companhia teatral recebeu inúmeros troféus, ficando conhecida como Os Reis do Teatro.
Em 1975, com o fim da companhia teatral, passou a dedicar-se exclusivamente às composições, participando de inúmeros festivais de música sertaneja. Em 1979, obteve os três primeiros lugares no Festival de Música Sertaneja da Rádio Record. A música vencedora, "Riozinho", feita em parceria com Carlos César, foi gravada pelas Irmãs Galvão, tornando-se então um grande sucesso. No mesmo ano, a Secretaria do Trabalho do Estado de São Paulo oficializou a sua composição em parceria com Carlos César, "Hino do trabalhador brasileiro". Em 1981, tornou a ganhar o primeiro lugar no mesmo festival com a composição "O vai-e-vem do carreiro". Entre seus maiores sucessos estão "Lembrança", "Paineira velha", "Retalhos de amor", "Lenda da valsa dos noivos" e "O selo de sangue". Entre seus principais parceiros estão Carlos César, Paraíso, Dino Franco e Tião Carreiro. Faleceu de doença de chagas em 1983. Em 1985, sua família lançou no programa "Viola, minha viola" o livro "Paineira velha", com poemas, fotos, letras de música e depoimentos de personalidades do rádio e da televisão a respeito de sua vida e sua obra. Deixou cerca de 800 letras de músicas inéditas e um livro de poemas inacabado. Em 1999, a dupla Célia e Celma regravou a valsa "Paineira véia", sendo acompanhada pelo sanfoneiro Zé do Fole, que atuou com ele e Pitangueira por cerca de 25 anos. É considerado por muitos especialistas e estudiosos como um dos melhores letristas da música popular no Brasil. Em 2005, sua versão para a guarânia "Índia" foi regravada por Roberto Carlos e tornou a ocupar as paradas de sucesso. No mesmo ano, teve a música "24 horas de amor", composta em parceria com Carlos Cézar, gravada pela dupla Edson e Hudson, no CD "O melhor de E&H", lançado pela Deckdisc. Essa versão contou com a participação especial da dupla Matogrosso e Mathias. Em novembro de 2006, foi homenageado por Inezita Barroso, no programa "Viola, minha viola", tendo ela interpretado "paineira véia", no encerramento da programação, acompanhada dos artistas que estiveram presentes naquele dia, como a dupla Luís Fernando e João Pinheiro, além do Regional fixo do programa, com o violeiro Joãozinho à frente. Em 2008, teve a sua música "Lembrança" e a versão "Meu Primeiro Amor" (You´re Going To" lançadas por Roberta Miranda no CD "Senhora Raiz", do selo Sky Blue Music e Canto Livre.
Em 2010, Euclides Fortuna, o Pitangueira lançou o livro "Vida e arte de Zé Fortuna e Pitangueira", pela Editora Fortuna. O livro traz uma biografia da vida pessoal e artística do compositor José Fortuna, juntamente com seu irmão Pitangueira, retratando a infância, a luta para alcançar reconhecimento na carreira artística, o sucesso com o Trio "Os Maracanãs", o trabalho nos circos e inspiração, indo até a morte de José Fortuna em 1983. Em 2011, teve a música "Índia", uma versão sua para a composição de J.A. Flores e M.O. Guerrero, regravada pela cantora e compositora Paula Fernandes, no DVD "Paula Fernandes ao vivo", lançado pela Universal Music. A faixa contou com a participação especial do cantor e compositor Leonardo. O álbum ultrapassou a marca de 700 mil cópias vendidas.
Apresentou o programa que tinha o seu nome em quase todas as rádios de São Paulo, tendo iniciado na Rádio Pan-americana. Escreveu 30 livros de poemas e literatura de cordel. Foi também autor teatral, tendo escrito 42 peças de teatro e trabalhado como ator em todas elas. Montou a Companhia Teatral Maracanã, com a qual fazia apresentações em circos, no interior do Brasil e em cidades da América do Sul. Sua companhia teatral recebeu inúmeros troféus, ficando conhecida como Os Reis do Teatro.
Em 1975, com o fim da companhia teatral, passou a dedicar-se exclusivamente às composições, participando de inúmeros festivais de música sertaneja. Em 1979, obteve os três primeiros lugares no Festival de Música Sertaneja da Rádio Record. A música vencedora, "Riozinho", feita em parceria com Carlos César, foi gravada pelas Irmãs Galvão, tornando-se então um grande sucesso. No mesmo ano, a Secretaria do Trabalho do Estado de São Paulo oficializou a sua composição em parceria com Carlos César, "Hino do trabalhador brasileiro". Em 1981, tornou a ganhar o primeiro lugar no mesmo festival com a composição "O vai-e-vem do carreiro". Entre seus maiores sucessos estão "Lembrança", "Paineira velha", "Retalhos de amor", "Lenda da valsa dos noivos" e "O selo de sangue". Entre seus principais parceiros estão Carlos César, Paraíso, Dino Franco e Tião Carreiro. Faleceu de doença de chagas em 1983. Em 1985, sua família lançou no programa "Viola, minha viola" o livro "Paineira velha", com poemas, fotos, letras de música e depoimentos de personalidades do rádio e da televisão a respeito de sua vida e sua obra. Deixou cerca de 800 letras de músicas inéditas e um livro de poemas inacabado. Em 1999, a dupla Célia e Celma regravou a valsa "Paineira véia", sendo acompanhada pelo sanfoneiro Zé do Fole, que atuou com ele e Pitangueira por cerca de 25 anos. É considerado por muitos especialistas e estudiosos como um dos melhores letristas da música popular no Brasil. Em 2005, sua versão para a guarânia "Índia" foi regravada por Roberto Carlos e tornou a ocupar as paradas de sucesso. No mesmo ano, teve a música "24 horas de amor", composta em parceria com Carlos Cézar, gravada pela dupla Edson e Hudson, no CD "O melhor de E&H", lançado pela Deckdisc. Essa versão contou com a participação especial da dupla Matogrosso e Mathias. Em novembro de 2006, foi homenageado por Inezita Barroso, no programa "Viola, minha viola", tendo ela interpretado "paineira véia", no encerramento da programação, acompanhada dos artistas que estiveram presentes naquele dia, como a dupla Luís Fernando e João Pinheiro, além do Regional fixo do programa, com o violeiro Joãozinho à frente. Em 2008, teve a sua música "Lembrança" e a versão "Meu Primeiro Amor" (You´re Going To" lançadas por Roberta Miranda no CD "Senhora Raiz", do selo Sky Blue Music e Canto Livre.
Em 2010, Euclides Fortuna, o Pitangueira lançou o livro "Vida e arte de Zé Fortuna e Pitangueira", pela Editora Fortuna. O livro traz uma biografia da vida pessoal e artística do compositor José Fortuna, juntamente com seu irmão Pitangueira, retratando a infância, a luta para alcançar reconhecimento na carreira artística, o sucesso com o Trio "Os Maracanãs", o trabalho nos circos e inspiração, indo até a morte de José Fortuna em 1983. Em 2011, teve a música "Índia", uma versão sua para a composição de J.A. Flores e M.O. Guerrero, regravada pela cantora e compositora Paula Fernandes, no DVD "Paula Fernandes ao vivo", lançado pela Universal Music. A faixa contou com a participação especial do cantor e compositor Leonardo. O álbum ultrapassou a marca de 700 mil cópias vendidas.
Em
pleno coração do meu Brasil, de selvas e florestas sem igual surgiu com
esplendor a mais sublime flor, que amamos com fervor Brasília, nova Capital A
Pátria no porvir confia em ti Brasília, estrela guia do sertão, tu és o
pedestal da glória nacional o marco inicial da nossa emancipação Tuas noites
são lindas e no céu anil forrado de estrelas o cruzeiro brilha é o divino
Criador abençoando as glórias e o futuro de Brasília.
Dilermando Reis ♠ SOB O CEU DE
BRASILIA
Dilermando
Reis (1916-1977) nasceu Guaratinguetá, São Paulo, no dia 22 de setembro de
1916. Começou a estudar violão com o pai, o violonista Francisco Reis, ainda na
infância. Em 1931, aos 15 anos de idade, já era conhecido como o melhor
violonista de Guaratinguetá. Neste mesmo ano, conheceu o violonista Levino da
Conceição, que se apresentava na cidade. Tornou-se seu aluno e passou a
acompanhá-lo em suas excursões.
Dilermando reis (1916-1977) was born Guaratingueta, São Paulo on September 22, 1916. He began studying guitar with his father, the guitarist Francisco Reis, still in its infancy. In 1931, at age 15, he was known as the best guitarist of Guaratingueta. That same year he met the guitarist Levino da Conceicao, who performed in the city. It became his student and went on to accompany you on your excursions.
Acompanhamento: Radamés Gnattali e Orquestra:
Full Album: https://www.youtube.com/watch?v=6Ogmn...
-------------------------------------------------------------------------------------------------
Copyright Disclaimer Under Section 107 of the Copyright Act 1976, allowance is made for "fair use" for purposes such as criticism, comment, news reporting, teaching, scholarship, and research. Fair use is a use permitted by copyright statute that might otherwise be infringing. Non-profit, educational or personal use tips the balance in favor of fair use.
------------------------------------------------------------------------------------------------------
"Copyright Act de 1976, el contenido alojado no tiene fines de lucro. Se utiliza como objeto de crítica, comentario, enseñanza, becas, e investigación. El uso justo es un uso permitido por la derechos de autor que de otro modo podría ser infraccíon."
Dilermando reis (1916-1977) was born Guaratingueta, São Paulo on September 22, 1916. He began studying guitar with his father, the guitarist Francisco Reis, still in its infancy. In 1931, at age 15, he was known as the best guitarist of Guaratingueta. That same year he met the guitarist Levino da Conceicao, who performed in the city. It became his student and went on to accompany you on your excursions.
Acompanhamento: Radamés Gnattali e Orquestra:
Full Album: https://www.youtube.com/watch?v=6Ogmn...
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Francisco Petrônio - Sob o Céu de
Brasília
Francisco
Petrônio - Sob o Céu de Brasília
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Sob o Céu de Brasília
Fotos
do Dimas - Ipês
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O Candango de Brasília
Um
dos autores que se destacaram foi Bruno Giorgi, pintor e escultor que nasceu no
ano de 1905. Dentre as várias obras de Giorgi, destaca-se a escultura “Os
guerreiros” ou popularmente conhecida como “Os Candangos”. “Candango” era o
nome que os africanos usavam para referir-se a seus colonizadores portugueses,
termo pejorativo, que significa “indivíduo ordinário, ruim”. Contudo, no
Brasil, a palavra mudou sua conotação, agora se referindo positivamente as
pessoas que trabalhavam na construção da capital. Sobre isso, o próprio Giorgi
revelou: “Eu fiz os guerreiros que foram fundidos aqui no Rio de Janeiro. E eu
tinha feito uma maquete de um metro e meio ai eles aprovaram, a comissão aprovou,
inclusive o Oscar Niemeyer aprovou. Então depois eu ampliei aqui, fiz com 9
metros de altura. Depois tem um pequeno pedestal, depois tem dois elementos que
se abraçam que chamam de guerreiro, mas o meu sonho era fazer uma homenagem ao
candango. Tanto que depois veio pôr nome de candango. Isso aqui é um monumento
aos candangos”.
Figura 4: Os Candangos
Fonte: http://www.mercadoarte.com.br/wp-content/uploads/2012/06/Bruno_Giorgi_os_Candangos_obras1.jpg
A
escultura foi erguida no ano de 1959, na praça dos três poderes em Brasília,
como homenagem aos 80 mil trabalhadores responsáveis pela construção da
capital. A obra mede oito metros de altura e é toda feita em bronze. Ainda em
Brasília, além da obra citada, temos o “Meteoro” (1967), no lago do edifício do
Ministério das Relações Exteriores, localizado no espelho d’água em frente ao
Palácio do Itamaraty. Uma de suas obras em bronze, “Herma de Tiradentes”
(1986), se encontra à esquerda da rampa de acesso ao Panteão da Pátria Tancredo
Neves, uma justa homenagem a Tiradentes. Um dos seus últimos trabalhos foi o
monumento “Integração” (1989), no Memorial da América Latina, em São Paulo.
Bruno morreu em 1993.
Figura 5: Os candangos
O
Estilo de Bruno Giorgi foi subdividido em três fases que compreendem sua
produção nas décadas de 1940 a 1950. A primeira fase teve bastante influência
acadêmica com vários retratos, bustos e corpos femininos, ora gordos e
opulentos, ora alongados e líricos. Esta fase é conhecida como figurativa. Na
segunda fase, chamada vegetativa, Bruno Giorgi mantém a utilização de figuras
com hastes e preocupa-se com o dinamismo das obras. E na terceira fase (a mais
conhecida), chamada tectônica, as esculturas assumem um significado mais abstrato
e um caráter mais arquitetônico.
Uma
exposição com 80 de suas obras e o lançamento de livro sobre a sua produção
abrem comemorações na Pinakotheke Cultural, no Rio de Janeiro. Uma homenagem às
comemorações do centenário de nascimento do artista que apresenta esculturas
inéditas deste escultor apaixonado por sua profissão e traça um panorama de sua
vida e obra através de uma foto-cronologia e uma impressionante seleção de
excertos de críticas e textos publicados ao longo de sua carreira. Com prefácio
de Ferreira Gullar, o livro apresenta ainda relação de obras, bibliografia e
versão para o inglês. Um dos motes da exposição e do livro é apresentar também
o homem artista e não somente sua obra. Em texto de Aracy ficamos sabendo de um
calado Giorgi em sua casa no Rio, em almoço com o grande amigo Volpi. Na mostra
há a reconstrução do ateliê de Petrópolis e de uma das salas da casa – estão lá
ferramentas, desenhos, a referência ao biscoito Maizena, o cachecol e o pano
que ele limpava suas mãos de “mestre escultor”.
O
escolhemos, pois foi um artista de grande destaque na era do modernismo, tendo
em vista que foi agraciado com o primeiro prêmio governo do estado, isso no ano
de 1951. Já no ano de 1953 recebe a distinção de melhor escultor nacional.
Figura
6: Bruno Giorgi
Luisa Videsott
Arquiteta
formada no Departamento de Analisi e Critica Storica dell’Istituto
Universitario di Architettura di Venezia, Itália, doutoranda no Departamento de
Arquitetura e do Urbanismo da EESCUSP, luides@sc.usp.br
Revisão da tradução:
Fábio Lopes de Souto Santos
Arquiteto
e urbanista, professor doutor do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da
Escola de Engenharia de São Carlos, Avenida Trabalhador Sancarlense, 400, CEP
13.566.590, São Carlos, SP, (16) 33739294, sotosantos@uol.com.br
Lorenza
Pavesi Designer gráfico formada pela Coventry University (Grã-Bretanha),
pós-graduanda na área de Teoria e História da Arquitetura da EESC-USP, Rua
Madre Saint Bernard 151, Santa Mônica, São Carlos, SP, lore@ukonline.co.uk
Resumo
O
monumento “Os Candangos”, de Bruno Giorgi é um símbolo de Brasília. Inspirou
desde propagandas até a letra da “Sinfonia da Alvorada”, servindo de emblema da
nova capital, como as colunas do Palácio da Alvorada ou a arquitetura do
Congresso Nacional. O artigo indaga o significado da escultura na construção da
capital. Inicia observando a evolução da palavra candango e o processo de
re/nomeação da obra, “conversa” com o depoimento de seu autor, indaga o
significado da sua colocação original, analisa a composição, as obras às quais
se refere e pergunta sobre a identidade dos trabalhadores que edificaram
Brasília.
Palavras-chave:
Bruno Giorgi, candango, Brasília.
Hino do Trabalhador Brasileiro -
Carlos César Zé Fortuna
hino do trabalhador- vinil- 1980
carlos
cezar
com orquestra e coro
hino do trabalhador
hino do trabalhador
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ZÉ FORTUNA
Tom Jobim & Vinicius de Moraes
- "O Planalto Deserto" do disco "Sinfonia da Alvorada" (LP
1960)
Vinicius de Moraes
No príncipio era o ermo
Eram antigas solidões sem mágoa.
O altiplano, o infinito descampado
No princípio era o agreste:
O céu azul, a terra
vermelho-pungente
E o verde triste do cerrado.
Eram antigas solidões banhadas
De mansos rios inocentes
Por entre as matas recortadas.
Não havia ninguém. A solidão
Mais parecia um povo inexistente
Dizendo coisas sobre nada.
Sim, os campos sem alma
Pareciam falar, e a voz que vinha
Das grandes extensões, dos fundões
crepusculares
Nem parecia mais ouvir os passos
Dos velhos bandeirantes, os rudes
pioneiros
Que, em busca de ouro e diamantes,
Ecoando as quebradas com o tiro de
suas armas,
A tristeza de seus gritos e o
tropel
De sua violência contra o índio,
estendiam
As fronteiras da pátria muito além
do limite dos tratados.
- Fernão Dias, Anhanguera, Borba
Gato,
Vós fostes os heróis das primeiras
marchas para o oeste,
Da conquista do agreste
E da grande planície ensimesmada!
Mas passastes. E da confluência
Das três grandes bacias
Dos três gigantes milenares:
Amazonas, São Francisco, Rio da
Prata ;
Do novo teto do mundo, do planalto
iluminado
Partiram também as velhas tribos
malferidas
E as feras aterradas.
E só ficaram as solidões sem mágoa
O sem-termo, o infinito descampado
Onde, nos campos gerais do fim do
dia
Se ouvia o grito da perdiz
A que respondia nos estirões de
mata à beira dos rios
O pio melancólico do jaó.
E vinha a noite. Nas campinas
celestes
Rebrilhavam mais próximas as
estrelas
E o Cruzeiro do Sul resplandecente
Parecia destinado
A ser plantado em terra brasileira:
A Grande Cruz alçada
Sobre a noturna mata do cerrado
Para abençoar o novo bandeirante
O desbravador ousado
O ser de conquista
O Homem!
II / O HOMEM
Sim, era o Homem,
Era finalmente, e definitivamente,
o Homem.
Viera para ficar. Tinha nos olhos
A força de um propósito:
permanecer, vencer as solidões
E os horizontes, desbravar e criar,
fundar
E erguer. Suas mãos
Já não traziam outras armas
Que as do trabalho em paz. Sim,
Era finalmente o Homem: o Fundador.
Trazia no rosto
A antiga determinação dos
bandeirantes,
Mas já não eram o ouro e os
diamantes o objeto
De sua cobiça. Olhou tranqüilo o
sol
Crepuscular, a iluminar em sua fuga
para a noite
Os soturnos monstros e feras do
poente.
Depois mirou as estrelas, a luzirem
Na imensa abóbada suspensa
Pelas invisíveis colunas da treva.
Sim, era o Homem...
Vinha de longe, através de muitas
solidões,
Lenta, penosamente. Sofria ainda da
penúria
Dos caminhos, da dolência dos
desertos,
Do cansaço das matas enredadas
A se entredevorarem na luta
subterrânea
De suas raízes gigantescas e no
abraço uníssono
De seus ramos. Mas agora
Viera para ficar. Seus pés
plantaram-se
Na terra vermelha do altiplano. Seu
olhar
Descortinou as grandes extensões
sem mágoa
No círculo infinito do horizonte.
Seu peito
Encheu-se do ar puro do cerrado.
Sim, ele plantaria
No deserto uma cidade muita branca
e muito pura...
Citação de Oscar Niemeyer
- "... como uma flor naquela
terra agreste e solitária…"
- Uma cidade erguida em plena
solidão do descampado.
Niemeyer
- " ... como uma mensagem
permanente de graça e poesia..."
- Uma cidade que ao sol vestisse um
vestido de noivado
Niemeyer
- " ... em que a arquitetura
se destacasse branca, como que flutuando na imensa escuridão do
planalto..."
- Uma cidade que de dia trabalhasse
alegremente
Niemeyer
- "…numa atmosfera de digna
monumentalidade..."
- E à noite, nas horas do langor e
da saudade
Niemeyer
- " ... numa luminação feérica
e dramática..."
- Dormisse num Palácio de Alvorada!
Niemeyer
- " ... uma cidade de homens
felizes, homens que sintam a vida em toda a sua plenitude, em toda a sua
fragilidade; homens que compreendam o valor das coisas puras..."
- E que fosse como a imagem do
Cruzeiro
No coração da pátria derramada.
Citação de Lucio Costa
- "…nascida do gesto primário
de quem assinala um lugar ou dele toma posse: dois eixos que se cruzam em
ângulo reto, ou seja, o próprio sinal da cruz."
III / A CHEGADA DOS CANDANGOS
Tratava-se agora de construir: e
construir um ritmo novo.
Para tanto, era necessário convocar
todas as forças vivas da Nação, todos os homens que, com vontade de trabalhar e
confiança no futuro, pudessem erguer, num tempo novo, um novo Tempo.
E, à grande convocação que
conclamava o povo para a gigantesca tarefa começaram a chegar de todos os
cantos da imensa pátria os trabalhadores: os homens simples e quietos, com pés
de raiz, rostos de couro e mãos de pedra, e que, no calcanho, em carro de boi,
em lombo de burro, em paus-de-arara, por todas as formas possíveis e
imagináveis, começaram a chegar de todos os lados da imensa pátria, sobretudo
do Norte; forarn chegando do Grande Norte, do Meio Norte e do Nordeste, em sua
simples e áspera doçura; foram chegando em grandes levas do Grande Leste, da
Zona da Mata, do Centro-Oeste e do Grande Sul; foram chegando em sua mudez
cheia de esperança, muitas vezes deixando para trás mulheres e filhos a
aguardar suas promessas de melhores dias; foram chegando de tantos povoados,
tantas cidades cujos nomes pareciam cantar saudades aos seus ouvidos, dentro
dos antigos ritmos da imensa pátria...
Dois locutores alternados
- Boa Viagem! Boca do Acre! Água
Branca! Vargem Alta! Amargosa! Xique-Xique! Cruz das Almas! Areia Branca!
Limoeiro! Afogados! Morenos! Angelim! Tamboril! Palmares! Taperoá! Triunfo!
Aurora! Campanário! Águas Belas! Passagem Franca! Bom Conselho! Brumado! Pedra
Azul! Diamantina! Capelinha! Capão Bonito! Campinas! Canoinhas! Porto Belo!
Passo Fundo!
Locutor no 1
- Cruz Alta...
Locutor no 2
- Que foram chegando de todos os
lados da imensa pátria...
Locutor no 1
- Para construir uma cidade branca
e pura...
Locutor n 2
- Uma cidade de homens felizes...
IV / O TRABALHO E A CONSTRUÇÃO
- Foi necessário muito mais que
engenho, tenacidade e invenção. Foi necessário 1 milhão de metros cúbicos de
concreto, e foram necessárias 100 mil toneladas de ferro redondo, e foram
necessários milhares e milhares de sacos de cimento, e 500 mil metros cúbicos
de areia, e 2 mil quilômetros de fios.
- E 1 milhão de metros cúbicos de
brita foi necessário, e quatrocentos quilômetros de laminados, e toneladas e
toneladas de madeira foram necessárias. E 60 mil operários! Foram necessários
60 mil trabalhadores vindos de todos os cantos da imensa pátria, sobretudo do
Norte! 60 mil candangos foram necessários para desbastar, cavar, estaquear,
cortar, serrar, pregar, soldar, empurrar, cimentar, aplainar, polir, erguer as
brancas empenas...
- Ah, as empenas brancas! -
- Como penas brancas...
- Ah, as grandes estruturas!
- Tão leves, tão puras...
Como se tivessem sido depositadas
de manso por mãos de anjo na terra vermelho-pungente do planalto, em meio à
música inflexível, à música lancinante, à música matemática do trabalho humano
em progressão ...
O trabalho humano que anuncia que a
sorte está lançada e a ação é irreversível.
Cantochão
E ao crespúsculo, findo o labor do
dia, as rudes mãos vazias de trabalho e os olhos cheios de horizontes que não
têm fim, partem os trabalhadores para o descanso, na saudade de seus lares tão
distantes e de suas mulheres tão ausentes. O canto com que entristecem ainda
mais o sol-das-almas a morrer nas antigas solidões parece chamar as
companheiras que se deixaram ficar para trás, à espera de melhores dias; que se
deixaram ficar na moldura de uma porta, onde devem permanecer ainda, as mãos
cheias de amor e os olhos cheios de horizontes que não têm fim. Que se deixaram
ficar muitas terras além, muitas serras além, na esperança de um dia, ao lado
de seus homens, poderem participar também da vida da cidade nascendo em
comunhão com as estrelas. Que viram, uma manhã, partir os companheiros em busca
do trabalho com que lhes dar uma pequena felicidade que não possuem, um pequeno
nada com que poder sentir brilhar o futuro no olhar de seus filhos. Esse mesmo
trabalho que agora, findo o labor do dia, encaminha os trabalhadores em bando
para a grande e fundamental solidão da noite que cai sobre o planalto…
" Deste planalto central,
desta solidão que em breve se transformará em cérebro das altas decisões
nacionais, lanço os olhos mais uma vez sobre o amanhã do meu país e antevejo
esta alvorada com fé inquebrantávele uma confiança sem limites no seu grande
destino."
(Brasília, 2 de outubro de 1956)
Presidente Juscelino Kubitschek de
Oliveira
V / CORAL
I II III
Coro Coro Coro
Masculino Masculino Misto
Brasília Brasília Brasília
Brasília Brasília Brasília
Brasília Brasília Brasília
Brasília Brasília Brasília
Brasília Brasília Brasília
BRASIL! BRASIL! BRASIL!
VI
Terra de sol
Terra de luz
Terra que guarda no céu
A brilhar o sinal de uma cruz
Terra de luz
Terra-esperança, promessa
De um mundo de paz e de amor
Terra de irmãos
Ó alma brasileira ...
... Alma brasileira ...
Terra-poesia de canções e de perdão
Terra que um dia encontrou seu
coração
Brasil! Brasil!
Ah... Ah... Ah...
B r a s í 1 i a!
Dlem! Dlem!
Ô
... ô... ô... ô
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Composição: Vinicius de Moraes /
Antonio Carlos Jobim
O
disco : "Brasília - Sinfonia da Alvorada"
Música: Antonio Carlos Jobim
Poesia: Vinicius de Moraes
Orquestra sinfônica dirigida por Antonio Carlos Jobim
Poemas ditos por Vinicius de Moraes (alguns trechos com participação de Tom Jobim)
"Côro Dante Martinez" sob a direcção de Roberto de Regina
Piano: Radamés Gnattali
Capa: Oscar Niemeyer
Esta sinfonia, foi encomendada a Vinicius e Tom pelo presidente Juscelino Kubitschek em 1958, mas foi adiada por causa de protestos contra a contrução da cidade vindos principalmente da área de oposição ao governo. Mais tarde, um novo convite foi feito através do arquiteto Oscar Niemeyer, que transmitiu a Vinicius a vontade do presidente de ter a Sinfonia pronta antes de 21 de abril de 1960, o dia da inauguração...mas Brasília foi inaugurada sem a Sinfonia (os altos custos do evento assim ditaram) e a primeira audição só aconteceu em 1966 em S. Paulo.
Disco na integra c/ detalhe de capa, (desenho de Oscar Niemeyer). 1/5
Música: Antonio Carlos Jobim
Poesia: Vinicius de Moraes
Orquestra sinfônica dirigida por Antonio Carlos Jobim
Poemas ditos por Vinicius de Moraes (alguns trechos com participação de Tom Jobim)
"Côro Dante Martinez" sob a direcção de Roberto de Regina
Piano: Radamés Gnattali
Capa: Oscar Niemeyer
Esta sinfonia, foi encomendada a Vinicius e Tom pelo presidente Juscelino Kubitschek em 1958, mas foi adiada por causa de protestos contra a contrução da cidade vindos principalmente da área de oposição ao governo. Mais tarde, um novo convite foi feito através do arquiteto Oscar Niemeyer, que transmitiu a Vinicius a vontade do presidente de ter a Sinfonia pronta antes de 21 de abril de 1960, o dia da inauguração...mas Brasília foi inaugurada sem a Sinfonia (os altos custos do evento assim ditaram) e a primeira audição só aconteceu em 1966 em S. Paulo.
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OSN - Brasília, Sinfonia da
Alvorada - Antonio Carlos Jobim
Brasília,
Sinfonia da Alvorada, de Antonio Carlos Jobim - Espaço Tom Jobim - 11 de
dezembro de 2013.
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