Mundo em Mutação
Inspirados já nos ensinamentos de Sófocles, aqui, procurar-se-á a conexão, pelo conhecimento, entre o velho e o novo, com seus conflitos. As pistas perseguidas, de modos específicos, continuarão a ser aquelas pavimentadas pelo grego do período clássico (séculos VI e V a.C).
quinta-feira, 12 de novembro de 2026
“Entender é a prova do erro.” — Clarice Lispector, O ovo e a galinha, em A Legião Estrangeira (1964).
quarta-feira, 11 de novembro de 2026
O Macbeth de Brasília: quando o criador enfrenta a criatura no terceiro ato
A Tragédia do Planalto (Adaptação Metalinguística de Macbeth)
Esta peça, escrita no calor dos ciclos históricos de Brasília, narra a ascensão e os dilemas do poder através da trajetória de dois "generais" da política nacional — o General Lula e o General Bolsonaro — desde os alicerces da Nova República até o duelo final pela sucessão.
Principais atos da encenação
- A profecia da Nova República: No crepúsculo da transição iniciada no governo de José Sarney, dois comandantes de tropas ideológicas opostas — os generais Lula e Bolsonaro — cruzam com as três bruxas da História (a Urna, a Crise e a Mídia). As entidades profetizam que o General Lula alcançará o posto máximo de Barão dos Trabalhadores e, depois, o trono do Planalto, mas alertam que a linhagem do General Bolsonaro também gerará herdeiros na disputa pelo poder.
- O golpe no trono de Sarney e o pacto de poder: Com a realização da primeira profecia e a consolidação da democracia, o General Lula é tomado pela ambição de refundar o reino. Instigado por sua fiel e calculista conselheira, a Máquina Partidária (sua Lady Macbeth), ele rompe simbolicamente com a velha ordem deixada pelo Rei Sarney, enterra os antigos guardiões da transição e assume o comando supremo da nação.
- Paranoia, exílio e fantasmas no banquete: Para proteger sua hegemonia e impedir que a profecia sobre a linhagem rival se cumpra, o General Lula tenta neutralizar politicamente o General Bolsonaro, empurrando-o para as sombras, embora o clã e os filhos deste consigam escapar e manter sua base viva. Durante os grandes banquetes em Brasília, o rei é constantemente atormentado pelo fantasma político de Bolsonaro e pelas crises de legitimidade, revelando o desgaste de seu reinado diante da corte e do Congresso.
- A marcha da floresta e a divisão da casa: Encurralado, o veterano Presidente-General Lula consulta novamente os oráculos das pesquisas, que lhe dão falsas garantias de invencibilidade. No entanto, uma coalizão liderada por antigos aliados e pelo próprio "filho" político de Lula — o sucessor forjado dentro de sua própria casa que agora reivindica o trono — marcha contra o castelo. O exército oposicionista avança camuflado sob as bandeiras da renovação e das ruas, cumprindo a profecia de que a própria base marcharia contra o palácio.
- O desfecho metalinguístico: Consumida pelo peso das contradições e dos escândalos acumulados ao longo de décadas, a velha Máquina Partidária entra em colapso. No embate final das urnas e da história, o Presidente-General Lula enfrenta seu próprio herdeiro político — alguém que não nasceu pelas vias tradicionais da velha guarda, mas das entranhas da própria crise institucional — quebrando o último encantamento de sua invencibilidade. O ciclo se fecha no palco, deixando o trono em disputa entre o criador e sua criatura.
1. Roteiro Teatral: A Tragédia do Planalto
Dramatis Personae (Personagens):
- GENERAL LULA: O veterano comandante, rei no crepúsculo do poder.
- GENERAL BOLSONARO: O rival exilado nas sombras, cujo fantasma assombra a corte.
- O HERDEIRO: O "filho" político de Lula, forjado no próprio castelo.
- A MÁQUINA PARTIDÁRIA (Lady): A estrategista fria e ambiciosa.
- AS TRÊS BRUXAS: A Urna, a Crise e a Mídia.
(CENA 1 — O pântano da transição. Fim do governo José Sarney. Névoa densa.)
A URNA: Salve, General Lula! Futuro Barão dos Trabalhadores e Rei do Planalto!
A CRISE: Salve, General Bolsonaro! Tu não serás eterno no trono, mas tua linhagem gerará herdeiros na guerra!
GENERAL LULA (para si mesmo): O velho Rei Sarney dorme sobre uma transição frágil. Se o destino me quer coroado, que a história me dê o cetro.
(CENA 2 — O salão de banquetes em Brasília. Décadas depois. Lula usa a coroa, mas olha assustado para uma cadeira vazia.)
A MÁQUINA PARTIDÁRIA: Recomponha-se, meu rei! É apenas o vazio. Você neutralizou o General Bolsonaro!
GENERAL LULA: Ele está lá! O fantasma dele e os ecos de seus filhos sentam-se à minha mesa! E agora... os oráculos dizem que só cairei se a própria floresta das ruas marchar contra mim.
A MÍDIA (ao fundo, como coro): Olhai para o horizonte! O Herdeiro, nascido das entranhas da própria crise e não da velha guarda, traz os galhos da renovação!
(CENA 3 — O duelo final no palco vazio do Congresso. General Lula enfrenta o próprio Herdeiro.)
O HERDEIRO: Pai político, o ciclo da velha guarda acabou. O trono agora exige ruptura.
GENERAL LULA (erguendo a espada da retórica): Ninguém nascido do sistema tradicional pode me vencer!
O HERDEIRO: Eu não nasci do parto comum dos velhos partidos, mas da cesariana de uma crise institucional! O palco é meu.
(As luzes se apagam sobre a coroa em disputa. Cai o pano.)
2. Crônica Jornalística Satírica
O Macbeth de Brasília: quando o criador enfrenta a criatura no terceiro ato
Se William Shakespeare trocasse a névoa da Escócia pelo concreto armado da Praça dos Três Poderes, não precisaria mudar uma vírgula de sua tragédia mais famosa. Desde a redemocratização conduzida sob o olhar cansado do Rei José Sarney, a política brasileira encena uma peça onde o roteiro insiste em se repetir em ciclos de quatro anos.
No primeiro ato, dois generais de trincheiras opostas — Lula e Bolsonaro — ouviram o vaticínio das três bruxas modernas: a Urna, a Crise e a Mídia. A profecia prometia o trono supremo ao líder operário, mas deixava um aviso incômodo: a linhagem do rival também teria fôlego longo no tabuleiro. Instigado por sua fiel e calculista Lady Macbeth — a Máquina Partidária —, o General Lula sepultou a velha ordem da transição de Sarney e assumiu a coroa com mão de ferro.
O problema de todo monarca shakespeariano, porém, é o banquete. Mesmo após empurrar o General Bolsonaro para o exílio político, Lula passou a ser assombrado pelo fantasma do adversário e pela sombra de sua prole a cada crise de popularidade. Confiante nas pesquisas de opinião — os oráculos que sempre garantem invencibilidade antes da queda —, o veterano presidente-general ignorou o movimento na floresta de Birnam.
Use o código com cuidado. No ato final, a ironia dramática atingiu seu ápice: a marcha contra o castelo não veio apenas dos antigos inimigos, mas foi liderada pelo próprio "filho" político de Lula. Forjado dentro do palácio, mas nascido não do parto natural da velha militância, e sim da cesariana das alianças de emergência, o sucessor quebrou o último feitiço de invencibilidade do mestre. Em Brasília, o drama termina como começou: com o criador duelando no palco contra a própria criatura. 3. Literatura de Cordel Vou contar uma história Que parece invenção Mas é pura realidade Da política da nação Com tempero de Shakespeare Numa grande encenação. No fim do Rei José Sarney Dois generais surgiram Lula e Bolsonaro ali Três bruxas logo viram: A Urna, a Crise e a Mídia Que o futuro prediziam. Disseram ao General Lula: "Tu vais ser o grande Rei!" E ao General Bolsonaro: "Tua linhagem guardarei!" Assim começou a peça Sob a força dessa lei. Lula ouviu sua esposa A Máquina Partidária Tomou o trono de vez Numa subida lendária Deixando a velha política Numa curva solitária. Mas o poder traz fantasma No banquete do Planalto Bolsonaro e seus filhos Assombravam o sobressalto E o rei perdia o sono No seu castelo tão alto. As bruxas deram garantia Que ele era invencível Mas a floresta marchou Num levante imprevisível Puxado por quem nasceu De um jeito incompatível. Era o próprio filho político Que o General criou Nascido de cesariana Da crise que despontou Quebrou o encanto do pai E o trono desafiou. Assim se fecha a cortina Desse teatro profundo Onde o criador e a cria Disputam o mesmo mundo E o povo assiste à peça Sem piscar por um segundo!13 NOMES
A Tragédia do Planalto (Adaptação Metalinguística de Macbeth)
Esta peça, escrita no calor dos ciclos históricos de Brasília, narra a ascensão e os dilemas do poder através da trajetória de dois "generais" da política nacional — o General Lula e o General Bolsonaro — desde os alicerces da Nova República até o duelo final pela sucessão.
Principais atos da encenação
- A profecia da Nova República: No crepúsculo da transição iniciada no governo de José Sarney, dois comandantes de tropas ideológicas opostas — os generais Lula e Bolsonaro — cruzam com as três bruxas da História (a Urna, a Crise e a Mídia). As entidades profetizam que o General Lula alcançará o posto máximo de Barão dos Trabalhadores e, depois, o trono do Planalto, mas alertam que a linhagem do General Bolsonaro também gerará herdeiros na disputa pelo poder.
- O golpe no trono de Sarney e o pacto de poder: Com a realização da primeira profecia e a consolidação da democracia, o General Lula é tomado pela ambição de refundar o reino. Instigado por sua fiel e calculista conselheira, a Máquina Partidária (sua Lady Macbeth), ele rompe simbolicamente com a velha ordem deixada pelo Rei Sarney, enterra os antigos guardiões da transição e assume o comando supremo da nação.
- Paranoia, exílio e fantasmas no banquete: Para proteger sua hegemonia e impedir que a profecia sobre a linhagem rival se cumpra, o General Lula tenta neutralizar politicamente o General Bolsonaro, empurrando-o para as sombras, embora o clã e os filhos deste consigam escapar e manter sua base viva. Durante os grandes banquetes em Brasília, o rei é constantemente atormentado pelo fantasma político de Bolsonaro e pelas crises de legitimidade, revelando o desgaste de seu reinado diante da corte e do Congresso.
- A marcha da floresta e a divisão da casa: Encurralado, o veterano Presidente-General Lula consulta novamente os oráculos das pesquisas, que lhe dão falsas garantias de invencibilidade. No entanto, uma coalizão liderada por antigos aliados e pelo próprio "filho" político de Lula — o sucessor forjado dentro de sua própria casa que agora reivindica o trono — marcha contra o castelo. O exército oposicionista avança camuflado sob as bandeiras da renovação e das ruas, cumprindo a profecia de que a própria base marcharia contra o palácio.
- O desfecho metalinguístico: Consumida pelo peso das contradições e dos escândalos acumulados ao longo de décadas, a velha Máquina Partidária entra em colapso. No embate final das urnas e da história, o Presidente-General Lula enfrenta seu próprio herdeiro político — alguém que não nasceu pelas vias tradicionais da velha guarda, mas das entranhas da própria crise institucional — quebrando o último encantamento de sua invencibilidade. O ciclo se fecha no palco, deixando o trono em disputa entre o criador e sua criatura.
1. Roteiro Teatral: A Tragédia do Planalto
Dramatis Personae (Personagens):
- GENERAL LULA: O veterano comandante, rei no crepúsculo do poder.
- GENERAL BOLSONARO: O rival exilado nas sombras, cujo fantasma assombra a corte.
- O HERDEIRO: O "filho" político de Lula, forjado no próprio castelo.
- A MÁQUINA PARTIDÁRIA (Lady): A estrategista fria e ambiciosa.
- AS TRÊS BRUXAS: A Urna, a Crise e a Mídia.
(CENA 1 — O pântano da transição. Fim do governo José Sarney. Névoa densa.)
A URNA: Salve, General Lula! Futuro Barão dos Trabalhadores e Rei do Planalto!
A CRISE: Salve, General Bolsonaro! Tu não serás eterno no trono, mas tua linhagem gerará herdeiros na guerra!
GENERAL LULA (para si mesmo): O velho Rei Sarney dorme sobre uma transição frágil. Se o destino me quer coroado, que a história me dê o cetro.
(CENA 2 — O salão de banquetes em Brasília. Décadas depois. Lula usa a coroa, mas olha assustado para uma cadeira vazia.)
A MÁQUINA PARTIDÁRIA: Recomponha-se, meu rei! É apenas o vazio. Você neutralizou o General Bolsonaro!
GENERAL LULA: Ele está lá! O fantasma dele e os ecos de seus filhos sentam-se à minha mesa! E agora... os oráculos dizem que só cairei se a própria floresta das ruas marchar contra mim.
A MÍDIA (ao fundo, como coro): Olhai para o horizonte! O Herdeiro, nascido das entranhas da própria crise e não da velha guarda, traz os galhos da renovação!
(CENA 3 — O duelo final no palco vazio do Congresso. General Lula enfrenta o próprio Herdeiro.)
O HERDEIRO: Pai político, o ciclo da velha guarda acabou. O trono agora exige ruptura.
GENERAL LULA (erguendo a espada da retórica): Ninguém nascido do sistema tradicional pode me vencer!
O HERDEIRO: Eu não nasci do parto comum dos velhos partidos, mas da cesariana de uma crise institucional! O palco é meu.
(As luzes se apagam sobre a coroa em disputa. Cai o pano.)
2. Crônica Jornalística Satírica
O Macbeth de Brasília: quando o criador enfrenta a criatura no terceiro ato
Se William Shakespeare trocasse a névoa da Escócia pelo concreto armado da Praça dos Três Poderes, não precisaria mudar uma vírgula de sua tragédia mais famosa. Desde a redemocratização conduzida sob o olhar cansado do Rei José Sarney, a política brasileira encena uma peça onde o roteiro insiste em se repetir em ciclos de quatro anos.
No primeiro ato, dois generais de trincheiras opostas — Lula e Bolsonaro — ouviram o vaticínio das três bruxas modernas: a Urna, a Crise e a Mídia. A profecia prometia o trono supremo ao líder operário, mas deixava um aviso incômodo: a linhagem do rival também teria fôlego longo no tabuleiro. Instigado por sua fiel e calculista Lady Macbeth — a Máquina Partidária —, o General Lula sepultou a velha ordem da transição de Sarney e assumiu a coroa com mão de ferro.
O problema de todo monarca shakespeariano, porém, é o banquete. Mesmo após empurrar o General Bolsonaro para o exílio político, Lula passou a ser assombrado pelo fantasma do adversário e pela sombra de sua prole a cada crise de popularidade. Confiante nas pesquisas de opinião — os oráculos que sempre garantem invencibilidade antes da queda —, o veterano presidente-general ignorou o movimento na floresta de Birnam.
Use o código com cuidado. No ato final, a ironia dramática atingiu seu ápice: a marcha contra o castelo não veio apenas dos antigos inimigos, mas foi liderada pelo próprio "filho" político de Lula. Forjado dentro do palácio, mas nascido não do parto natural da velha militância, e sim da cesariana das alianças de emergência, o sucessor quebrou o último feitiço de invencibilidade do mestre. Em Brasília, o drama termina como começou: com o criador duelando no palco contra a própria criatura. 3. Literatura de Cordel Vou contar uma história Que parece invenção Mas é pura realidade Da política da nação Com tempero de Shakespeare Numa grande encenação. No fim do Rei José Sarney Dois generais surgiram Lula e Bolsonaro ali Três bruxas logo viram: A Urna, a Crise e a Mídia Que o futuro prediziam. Disseram ao General Lula: "Tu vais ser o grande Rei!" E ao General Bolsonaro: "Tua linhagem guardarei!" Assim começou a peça Sob a força dessa lei. Lula ouviu sua esposa A Máquina Partidária Tomou o trono de vez Numa subida lendária Deixando a velha política Numa curva solitária. Mas o poder traz fantasma No banquete do Planalto Bolsonaro e seus filhos Assombravam o sobressalto E o rei perdia o sono No seu castelo tão alto. As bruxas deram garantia Que ele era invencível Mas a floresta marchou Num levante imprevisível Puxado por quem nasceu De um jeito incompatível. Era o próprio filho político Que o General criou Nascido de cesariana Da crise que despontou Quebrou o encanto do pai E o trono desafiou. Assim se fecha a cortina Desse teatro profundo Onde o criador e a cria Disputam o mesmo mundo E o povo assiste à peça Sem piscar por um segundo!terça-feira, 10 de novembro de 2026
A GRANDE SINUCA DO QUARTO MANDATO: ENTRE O TACO DE AZEDO, O GUISO FISCAL E O HOSPÍCIO DE JANONES
PRIMEIRA ILUSTRAÇÃO — A SINUCA PRESIDENCIAL
Quatro jogadas na mesa, quatro caminhos possíveis e nenhum livre de obstáculos.
LEGENDA: O presidente mira a bola do ajuste fiscal, mas precisa evitar que a tacada acerte a inflação, os juros, as promessas eleitorais e a governabilidade!
AS QUATRO JOGADAS DO ESTADO-MAIOR FISCAL
1. OPERAÇÃO TESOURA — CORTAR DESPESAS: revisar subsídios financeiros, programas sobrepostos e regras que ampliam despesas obrigatórias. A economia pretendida é de aproximadamente R$ 145 bilhões anuais, mas cortes mal direcionados podem atingir investimentos, serviços públicos e transferências aos mais pobres.
2. OPERAÇÃO ARRECADAÇÃO — AUMENTAR RECEITAS: combater a sonegação, reduzir privilégios e rever renúncias fiscais injustificadas, evitando aumentos indiscriminados de impostos. A arrecadação precisa ser sustentável e não pode desestimular a produção e os investimentos.
3. OPERAÇÃO CRESCIMENTO — ACELERAR A ECONOMIA: estimular o investimento, o crédito e o gasto público. Uma jogada arriscada se não houver financiamento sustentável: estímulos adicionais podem ampliar o déficit, pressionar o câmbio e alimentar a inflação.
4. OPERAÇÃO COMBINADA — DIVIDIR O ESFORÇO: combinar redução de despesas e aumento de receitas, por exemplo, com 0,5% do PIB de cada lado, aproximadamente R$ 73 bilhões em cada frente, dentro de um cronograma verificável.
BOLETIM DE INTELIGÊNCIA ECONÔMICA
Segundo as projeções da Instituição Fiscal Independente citadas no artigo:
- Dívida bruta: 82,5% do PIB em 2026.
- Dívida bruta: 86,4% do PIB em 2027.
- Déficit do governo central em 2027: R$ 86,1 bilhões.
- Crescimento econômico projetado: 1,8%.
- Inflação projetada: 4%.
SEGUNDA ILUSTRAÇÃO — O BRAVO SOLDADO ŠVEJK NO FRONT BRASILEIRO
Uma incursão pelo humor de Jaroslav Hašek e pela Casa Verde de Machado de Assis.
LEGENDA: Depois da guerra do quarto mandato, o bravo soldado Lula de Janones marcha inspirado em Švejk, sob o comando geral da irreverente tropa da Casa Amarela de Itaguaí. A ordem é avançar, mesmo quando ninguém sabe exatamente para onde!
O DESAFIO DO GUISO — QUEM VAI ASSUMIR A TACADA?
No fim das contas, o problema não está apenas em descobrir qual das quatro jogadas é possível. Está em identificar quem assumirá o custo político, econômico e institucional de executá-la. Azedo destaca que a credibilidade do ajuste dependerá de medidas concretas aprovadas pelo Congresso, metas anuais e transparência — não apenas de discursos presidenciais.
ÚLTIMA ORDEM DO COMANDO
QUATRO JOGADAS, UMA MESA E MUITAS BOLAS DIVIDIDAS!
No bilhar fiscal, todos conhecem a teoria. O difícil é encontrar quem tenha coragem de empunhar o taco!
E, no quartel da política, fica a pergunta: quem vai colocar o guizo no gato?
Texto de referência: Luiz Carlos Azedo, Correio Braziliense, 10/11/2026.
Humor político e comentário editorial. As ilustrações são sátiras independentes do artigo original.
A HORA DA ESTRELA
Entre máscaras, expressões e personagens, a escola também se converte em palco de representações. Na fotografia, o painel do grupo de teatro e contação de histórias “ARTEIROS do CEM” reúne rostos, sentimentos e pensamentos, como se cada máscara guardasse uma possibilidade de interpretação do mundo. As citações de Hannah Arendt, Albert Einstein e Eduardo Galeano parecem dialogar com essa pequena galeria humana: pensar, conhecer a realidade e reconhecer as próprias contradições são exercícios que ultrapassam os limites da sala de aula. Afinal, entre aquilo que somos, aquilo que representamos e aquilo que narramos, há sempre uma boa história — e, não raro, uma questão de linguagem.
Entre máscaras que sorriem, outras que se inquietam e tantas que parecem guardar segredos, a escola se revela também como um pequeno teatro da condição humana. No painel do grupo “ARTEIROS do CEM”, pensar, representar e contar histórias são exercícios de descoberta. Afinal, como sugerem as vozes que habitam essas paredes, conhecer o mundo talvez seja o primeiro passo para interpretá-lo — e, quem sabe, modificá-lo. Entre personagens, narrativas e representações, a linguagem permanece como o palco onde também se encena a vida.A narrativa, o poder e os objetos preposicionados
Luiz Inácio da Silva pode ter sido barrado no primeiro turno em todas as disputas de que participou. Algumas venceu, quando chegou ao segundo turno. Em outras, foi jubilado. Não o estamos inscrevendo para o Clube do Bola Preta, pois sabemos que a política exige astúcia e que ele, em sua longa caminhada, aprendeu a dominar a si mesmo diante dos reveses [Inspirado em Machado de Assis]. Nunca saberemos se ele seria bimbado por uma bolinha preta nesta ou naquela assembleia de elites, ou se encontraria tempo e clareza para amar a um homem do povo ou a um aliado de ocasião na busca pelo poder [Inspirado em Clarice Lispector]. Não duvidamos de que, ao analisarem seu nome em escrutínio sereníssimo nesta ilha monárquica em um oceano republicano, os juízes estimulem a Pedro, a Paulo ou a qualquer outro candidato que o negócio da história incite [Inspirado em Camões].
Nesse julgamento, os examinadores certamente levam em consideração seus pares na literatura de cá e de lá do mar. O Diabo não existe nas urnas, mas eu sei que ele tenta a gente com as tentações da vaidade [Inspirado em Guimarães Rosa]. Diante disso, a história o observa em seu quarto de isolamento ou glória, sabendo que a massa o desejava, o amava, apoiava a ele somente nos momentos de maior comoção popular [Inspirado em Eça de Queirós]. Se os homens e os eleitores, afinal, não perdoam a Deus por suas promessas não cumpridas, como haverão de perdoar aos políticos por seus erros [Inspirado em Saramago]? Todos eles, afinal, partilham predicados comuns e complexos no manuseio da narrativa e nas sutilezas do objeto preposicionado.
Quando a preposição também conta uma história
As expressões destacadas não foram reunidas ao acaso. Elas permitem observar como a preposição, para além de sua função sintática, pode participar da construção de efeitos expressivos, imprimindo ao discurso nuances de ênfase, solenidade, oralidade, individualização e ironia.
Em “a si mesmo”, a construção reflexiva conduz o leitor ao território da introspecção. O adversário não está necessariamente fora do sujeito: pode estar dentro dele. A aproximação com Machado de Assis encontra-se justamente nessa investigação das contradições humanas, em que a consciência de si constitui, por vezes, o mais difícil dos enfrentamentos.
Em “a um homem”, a preposição confere relevo à pessoa, favorecendo uma leitura mais individualizada e afetiva. A construção permite que o homem do povo e o aliado de ocasião apareçam não apenas como personagens da disputa política, mas como possíveis destinatários de um sentimento. A referência a Clarice Lispector sugere, assim, a passagem do discurso público para a dimensão da experiência humana.
Já em “a Pedro, a Paulo”, a repetição da preposição produz solenidade e um discreto sabor arcaizante. A enumeração adquire certa cadência cerimonial, como se os nomes fossem apresentados diante de um tribunal da história. É nesse jogo entre linguagem, julgamento e destino que a aproximação com Camões encontra sua justificativa estilística.
A expressão “a gente” introduz outro registro. Aqui, a força está na oralidade e na ambiguidade: o pronome indefinido coloquial aproxima a reflexão do cotidiano e universaliza a tentação da vaidade. O Diabo, nessa perspectiva, não se dirige apenas aos políticos; dirige-se a todos nós. A construção, contudo, não constitui necessariamente um objeto direto preposicionado: o elemento “a” pode ser simplesmente o artigo que integra a expressão “a gente”. A aproximação com Guimarães Rosa está na vitalidade da língua falada e em sua capacidade de abrigar profundas inquietações.
Em “a ele”, a substituição do pronome átono por uma forma tônica preposicionada produz ênfase. Depois de “o desejava” e “o amava”, a sequência “apoiava a ele” encerra a enumeração com uma retomada mais ostensiva do referente. O efeito é de distanciamento e ironia: a massa parece oferecer seu apoio conforme as circunstâncias e os momentos de comoção coletiva. A referência a Eça de Queirós reforça o olhar crítico sobre as relações entre indivíduo, popularidade e poder.
Por fim, “a Deus” introduz uma distinção gramatical importante. Nesse caso, não temos objeto direto preposicionado, mas objeto indireto, pois o verbo “perdoar”, na acepção empregada, rege a preposição “a”. O paralelismo com “aos políticos” sustenta a ironia: se nem mesmo as promessas divinas estão imunes à cobrança humana, por que os representantes políticos haveriam de escapar ao julgamento dos eleitores? A aproximação com Saramago está no questionamento das autoridades, das promessas e da própria condição humana.
Entre a gramática e a literatura
O percurso pelas seis expressões revela que a preposição não deve ser examinada apenas como uma exigência mecânica da regência verbal. Em determinados contextos, ela também participa da organização do sentido, da ênfase e da expressividade. Em outros, sua presença decorre de uma estrutura sintática inteiramente distinta, como acontece com o objeto indireto ou com o artigo que antecede “gente”.
O interessante é perceber que a linguagem permite transitar entre a introspecção machadiana, a sensibilidade clariceana, a solenidade camoniana, a oralidade rosiana, a ironia queirosiana e o questionamento saramaguiano sem abandonar o fio condutor da reflexão.
Afinal, a preposição também pode ser uma pequena personagem da narrativa. Às vezes, aproxima; outras vezes, individualiza, enfatiza ou distancia. E, quando a política se transforma em disputa de narrativas, até mesmo uma simples letra pode adquirir pretensões de protagonista.
Legenda da fotografia Minha sugestão é utilizar a legenda proposta no primeiro parágrafo do HTML. Ela foi concebida para funcionar como uma espécie de epígrafe visual, fazendo a transição entre o ambiente escolar e a reflexão sobre linguagem, representação e poder. Se preferir uma legenda independente, mais curta e com maior impacto literário, sugiro esta: Entre máscaras que sorriem, outras que se inquietam e tantas que parecem guardar segredos, a escola se revela também como um pequeno teatro da condição humana. No painel do grupo “ARTEIROS do CEM”, pensar, representar e contar histórias são exercícios de descoberta. Afinal, como sugerem as vozes que habitam essas paredes, conhecer o mundo talvez seja o primeiro passo para interpretá-lo — e, quem sabe, modificá-lo. Entre personagens, narrativas e representações, a linguagem permanece como o palco onde também se encena a vida. Minha escolha editorial: usaria a segunda legenda sob a fotografia e, logo depois, começaria o texto com o título A narrativa, o poder e os objetos preposicionados. A composição estabelece uma passagem natural do teatro das máscaras para o teatro das palavras, preservando a unidade literária da publicação.

















